在一次访谈节目中，李雪琴还曾为王一通在《宇宙探索编辑部》中的角色写过一首诗，细看下来，确实早有征兆。

　　不知不觉，李雪琴已经是“95后顶流了”，而让她走红的两样法宝，脱口秀和前男顶流，前半场轰轰烈烈摧枯拉朽，后半场一泻千里人去楼空。

　　脱口秀最红的时候，每个节目的每一期每个段子都能上热搜，带火了杨笠、庞博、王勉、徐志胜、赵晓卉等一批脱口秀艺人，这其中李雪琴是佼佼者。

　　在某一时间段，脱口秀仿佛成了人群中的某种密码，只要有人说出一个梗，就有无数人会心一笑，顺着说下去。

　　2020的脱口秀大会冠军王勉，成了综艺常客，偶尔出现在新闻里，也是因为爆改的妆容而不是有趣的段子。

　　曾经脱口秀的领军人物李诞，留到现在的梗除了一个虾头男友之外，再无其他，现在更是混迹在小某书，零散卖货。

　　离婚后，她为了摆脱离婚女性很惨的刻板印象，搬进了大房子，开启了新事业，住了一段时间后，又换了一间小的。

　　她的播客更像是私人的碎碎念，养生中医和排解情绪是主要内容，粉丝粘度高，但过于个性化，想要成为现象级基本不太可能，不过维持高水准的生活并不难。

　　文远知行名气不大，但业内认可度极高，彭博社报道过文远知行秘密启动赴美IPO，这对赵晓卉来说，可能是她期待的转型机会。

　　其他人是个人入行，她在入行前已经有自己的公司和拿过风投了，相比其他人的懵懂，她的商业规划是最早的。

　　在女喜剧人里，有人评价她已经卡住了贾玲瘦身后的生态位，形象讨喜，没有攻击性，男女不设防，还能调侃自己的高学历满足众人的虚荣心。

　　只是仔细看看，他们基本都脱离了这个行业，繁华了几年的脱口秀行业并没有给这些从前台离开的人太多冗余。

　　在行业红火了之后，脱口秀段子从刚一开始的见微知着，用自嘲与生活和解打动人心，慢慢变成了自我标榜，自嘲变成了嘲他，很多段子更像是为了流量哗众取宠。

　　诸如此类，后期的脱口秀已经失去了站在理性角度剖析的氛围，更多的是想要吸引眼球的“语不惊人死不休”的氛围。

　　不好笑，不犀利，有的只是一味的煽动，脱口秀固然是冒犯的艺术，但脱口秀的冒犯后有思考有关怀，而不是居高临下的指点江山。

　　面对差评，艺人们毫不在意，认为观众过于庸俗，但作为内容提供者，嘲笑受众，本身就是滑坡的开始。

　　行业里都充斥着一种，“要最冲的段子，要最大化的输出情绪，要最快的成名”的氛围，完全没有行业布局。

　　脱口秀之所以流行，一是因为短，内娱的脱口秀段子基本在6分钟以内，痛点集中节奏快，易于有完整的感受。

　　二是构生活片段，将身材焦虑、男女关系、生存压力，社交痛点结构成可以被情绪化解甚至调侃的事物。

　　但后期的脱口秀放弃了这些，他们不和解了，他们瞧不起观众了，虽然刻薄也能迎合一部分观众，但这在无形中，将脱口秀变成了小众的艺术。

　　在1分钟的短视频就能提供一个情绪发泄点，4分钟的短视频就能讲述一个完整的故事，10分钟的短视频甚至能够提供宏大叙事的视角的前提下，脱口秀的信息度和观赏性都不够了。

　　相声有自己的偶像，从孟鹤堂、何九华、张云雷到岳云鹏，乃至曹云金每位演员都有着明确的标签，虽然饭圈化并不值得提倡，但至少他们的个人号召力和特色在一定程度上稳固了基本盘。

　　也是靠着这些基本盘，这一波相声的声势才能维持，但脱口秀艺人除了李雪琴有个北大才女之外，其他人几乎没有明确的标签。

　　李雪琴成功的主要因素并不是因为她是优秀的脱口秀演员，而是因为她是出色的商人，她从一开始进入行业就为自己打造了事业宇宙。

　　这对一个行业来说，是种悲哀，一个曾经搅动了内娱风生水起的业态，在潮水退去后，居然没有出现真正能代表行业最高水平的人继续走下去。

　　在一个行业做到顶尖的一拨人，只能靠改行才能有着泯然众人的随大流的职业生涯，也是这个行业的悲哀。